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厚拙含雅，诗墨相融周天球《书杜少陵诗册》赏析

台北故宫博物院藏的周天球《书杜少陵诗册》，是明代吴门书派的精品力作。这幅纸本行书作于万历己卯（1579年），每页仅23.3x14.8cm的尺幅间，既承载着杜甫诗歌的沉郁气象，又彰显着周天球晚年书法的成熟风骨，堪称诗与墨的完美契合。

李邕（公元 678 - 747 年），字泰和，扬州江都（今江苏扬州）人，乃唐玄宗朝之大臣，亦是唐朝颇具声名的书法家。其书法初始师法“二王”之笔法，然而后来并未拘泥于“二王”之形迹，而是深入其中汲取精髓，又能超脱其外，进而形成了独具一格的书法风貌。他素有“书法上

最近不少书友在群里晒铁保的行草书诗册，说这册子写得那叫一个潇洒！但光看热闹不行，咱们得弄明白它到底好在哪。今天我就掰开揉碎，带大伙儿从用笔、结字、章法这些真功夫里，看看这位清代高手是怎么玩转行草的。

晚明书法革新的浪潮中，张瑞图以“奇崛侧锋”独辟蹊径，与董其昌的温润圆融形成鲜明对比，成为“明末四家”中最具反叛精神的书家。他作于天启七年（1627）的《桃源洞口诗册卷》，以绫本为纸、草书为体，既是其艺术成熟期的代表作，更是书家借笔墨寄寓避世情怀的心灵独白。这幅

晚明书法革新浪潮中，张瑞图以“奇崛险劲”的笔风破茧而出，与董其昌等并称“明末四家”。他作于天启七年（1627）的《书李白梦游天姥吟留别诗册》，现藏于荣宝斋，纸本行草书体，共14开，每开25.7×30.5厘米，是书家晚年的扛鼎之作。这幅作品以李白千古名篇为蓝本，

秋意浓了，一地落叶，一轮明月。有人看到萧瑟，有人却读出了生命的诗篇。这副对联，就像是为这个季节量身定做的答案。

文彭作为明代书法界的重要人物，其笔下的《草书七绝诗册》现藏于台北故宫博物院，纸本草书形制，单幅尺寸约29.1×36cm，虽幅面不大，却尽显文人书法的雅致意趣，将诗与书的融合推向了精妙境界。